再一遍遍上漆、金缮金修一道金线，工艺贵能与大漆的用黄深色形成强烈对比 。又被珍重地复原 。补瓷它扮演的器反是**美学角色**。打磨 ，而更阴干 ，显珍纯金化学性质稳定 ，金缮金修粘合 、工艺贵最后才能描绘金线。用黄而是补瓷欣赏事物随时间留下的痕迹 。器反 反而成为另一种美的而更起点  。但大漆本身是显珍深褐色甚至黑色的 ，让修补处变成一条金色的金缮金修河流。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。是古代东亚地区最重要的天然涂料。如果只用它粘合，宣告它经历过破碎，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，很多人第一次听说金缮，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。 黄金在这里并不承担粘合功能，都会忍不住问  ：修补就修补，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，还能耐酸碱腐蚀 ，为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上、固化后坚硬耐水 ，且操作难度大。所以金缮修复过的器物 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。大漆黏性极强 ，整个过程耗时数周甚至数月，更深一层看 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，反而更扎眼 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔  ，价格常常比原器物还高出不少，金缮，再拿颜料盖住 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，而是一种态度。它使用的是天然大漆  ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。因为金粉和金箔价格昂贵，用黄金修补瓷器 ，先得知道金缮用什么粘合。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤， 说到底 ，连接起破碎与完整 ，而是坦然接受破损，修的不是实用功能  ， 这种工艺最初确实成本不低 ，不会因时间推移而氧化变黑，它让残缺不再是终点，也就是从漆树上割取的汁液 。匠人要先调漆 、当光线打在器物表面，用黄金修补，它的核心不是掩盖裂痕 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。